“清源”行动在舆论战场上成功遏制了那股怀旧与分裂的暗流，主流声音重新占据了“灵犀网”的制高点。然而，程澈和“归源”指挥部都清醒地认识到，思想阵地的争夺绝非一劳永逸。真正的挑战，往往隐藏在那些更具渗透力、更易于被大众接受的文化载体之中，尤其是影视剧、流行文学等大众娱乐产品。
程澈本人及其核心团队，包括雷指挥官、梵等，大多出身于军事、科研或传统政务领域，他们的思维模式更偏向理性、务实和宏观叙事。对于影视剧这种“软性”的宣传工具，他们虽然承认其影响力，但在具体策略上，却显得有些隔阂和轻视。政策支持和资源倾斜更多流向了科技研发、基础设施和基础教育，对于民间文化产业的引导和扶持，则相对粗放，主要依赖于《生命宪章》的宏观框架和创作者的自律。
这就留下了一片巨大的、可以被巧妙利用的真空地带。
很快，一些制作精良、情节引人入胜的影视剧开始在“灵犀网”的娱乐板块流行起来。它们打着“历史正剧”、“现实题材”的旗号，表面上并未违背平等原则，但其内核却悄然夹带着“私货”。
一部名为 《铁血星辰》 的系列剧，背景设定在旧时代与“净蚀”战争的末期。剧中极力渲染了少数雌虫军事天才的“个人英雄主义”和“力挽狂澜”，而将当时广大雄虫后勤人员、技术兵种的贡献边缘化，甚至隐晦地将某些战略失误归咎于“后方（暗示雄虫主导领域）支援不力”。剧中塑造的“完美”雌虫指挥官形象，冷酷、强大、说一不二，与当下强调协作、沟通的军方形象形成微妙反差，悄然拨动了一些观众对“绝对力量”和“简单秩序”的隐秘向往。
另一部都市情感剧 《浮生若梦》 ，则聚焦于几个当代年轻虫族的家庭与事业。剧中看似展现了雌雄平等的社会背景，却在细节处大量植入“性别刻板印象”：雄虫角色往往被刻画为过于感性、优柔寡断，在事业关键时刻需要雌虫伴侣的“理性”扶持；而雌虫角色则被塑造成在职场雷厉风行，却不得不为家庭“牺牲”个人发展的悲情英雄。这种叙事，无形中强化了“雌虫理性强韧、雄虫感性脆弱”的陈旧标签，并制造了一种“平等之下，实则两性皆苦”的焦虑感。
甚至出现了一些架空历史的“穿越剧”，主角回到《生命宪章》颁布前夕，利用“先知先觉”和个人“魅力”，周旋于各大旧势力之间，看似结局圆满，实则内核宣扬的是一种“依靠个体权谋和运气改变历史”的价值观，与程澈所倡导的“依靠集体智慧、科技进步和制度变革”的文明发展路径背道而驰。
这些剧集凭借其精良的制作、吸引眼球的剧情和明星效应，迅速俘获了大量观众，尤其是年轻一代。许多观众在沉浸于剧情的同时，潜移默化地接受了其中蕴含的价值观。讨论区中，开始出现“还是《铁血星辰》里的将军有魅力”、“《浮生若梦》说的不就是现实吗？平等哪有那么容易”之类的言论。
起初，“指引之庭”的文化监管部门认为这只是多元文化表达的一部分，只要不触犯法律明文，便不宜过度干涉。直到珀斯将一份由熵的团队完成的、关于近期社会意识与影视剧收视率关联性的深度分析报告放在程澈桌上时，问题的严重性才彻底暴露。
报告用冰冷的数据指出：在《铁血星辰》热播期间，军事院校申请者中，倾向于“个人英雄主义”和“绝对服从”理念的比例有微弱但显著的上升；而在《浮生若梦》播出后，年轻虫族对于婚姻和事业的焦虑感明显加剧，对“平等协作”能带来更高幸福感的认同度则有所下降。
程澈看着报告，眉头紧锁，第一次在这些文化产品面前感到了某种无力感。他擅长应对技术难题和资源危机，也能在宏观舆论上拨乱反正，但对于这种以“艺术”为外衣、以“娱乐”为包装的意识形态渗透，他发现自己原有的手段有些失灵了。强行禁播只会引发反弹，被认为是干涉“创作自由”。
“我们吃亏了。”程澈对召集来的核心成员坦言，语气沉重，“我们占领了课堂，占领了实验室，占领了官方媒体，却忽略了一个也许影响力更大的阵地——大众的娱乐生活。敌人在用我们提供的平台和技术，向我们的人民灌输扭曲的价值观。”
雷指挥官脸色难看：“难道就任由他们歪曲历史、贩卖焦虑？”
“当然不。”程澈眼中闪过一丝锐利的光芒，“但我们不能用行政命令去蛮干。他们用故事的魅力，我们就要用更好看、更真实、更能打动人心的故事去夺回阵地！”
他立刻调整策略，启动了 “繁星”文化振兴计划：
1. 设立“文明之光”创作基金：由“归源”指挥部直接拨款，重金征集和扶持那些能够深刻反映《生命宪章》精神、展现雌雄协作伟力、描绘文明奋斗历程的优秀剧本和创作团队。评选标准不仅是艺术性，更看重其价值观导向和社会效益。
2. 推动“
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