“欧尼桑～好巧啊哈哈。”柯南标准可爱脸。
喂喂，我看到了你的心里话是“这样太巧了吧。”
番藤木也无奈，“真的只是碰巧，我被叫过来问话，是因为这个死者是个恶劣的房地产开发商，而他目前的企划里有收购番藤家地产的内容，所以我才被叫过来问话。”
冲矢昴也是，“又是碰巧……吗？”
你们两个一起眼镜反光真的是吓人。
真的是碰巧而已，我饭都没吃就被警方一通电话喊来了。
“是啊，是啊，碰巧，碰巧。有的时候就是这样人生无处不相逢。”番藤木也一看高木涉拿着小笔记本出来，顿时觉得尴尬的气氛为之一解。
原来他们一行人会被叫来，是因为博士发明了一把会发出咔嚓咔嚓声音的剪刀。这把剪刀被握在受害者的手里，需要阿笠博士来做一个说明。
冲矢昴跟过来，是因为他是这把剪刀的辅助研发者。
至于柯南，就是闻着案子的味道来的吧。
番藤木也这边的问话结束，本来他是打算走的，但日本的出租车实在太贵，他走路很可能会迷路……他就这么对高木涉说，“不知道可不可以蹭一下警车，反正我还得去警察署补笔录。不好意思 如果不行的话，就当我冒昧了。”
高木涉摆了摆手，“当然，当然可以。”
番藤木也就老老实实在旁边当壁花了。
避免遭到两倍的眼镜反光。
他看着柯南头顶的对话圈不停闪过字迹 ，总感觉话没说完的断断续续。
他是视线是下垂的。
他看着柯南拽了拽冲矢昴的衣服，冲矢昴顺势蹲下来，他才注意到他的头顶居然也有对话圈。
明明是脑内的话外音。
两个人的脑电波居然是连在一起的，一人一句。
番藤木也猜测这是为了体现两个人的思维同步在进行推理的。
等到冲矢昴站起来，两个虚线对话圈一个顶在冲矢昴的头顶，一个在柯南的头顶，高度差几乎有……1米2？
柯南的个头好像才过冲矢昴的大腿吧 。
番藤木也的目光上下追逐着两个圈里相互衔接的内容。
然后，就受到了来自冲矢昴的目光洗礼。
番藤木也：“……”
这家伙为什么这么吓人啊。明明是很温和的长相，却奇怪很凶恶。
他的思维和推理居然可以和柯南同步进行，那就意味着这是一个和主角推理能力大致相当的角色，或者就是主角团成员。
但他的名字冲矢昴，似乎又不是按照侦探小说家或者侦探角色的化用来命名的。
围绕着工藤新一身边的人物阿笠博士、毛利小五郎、目暮十三等都有这样的特征。
目暮十三：
目暮：来自比利时作家乔治·西默农的推理小说中的巴黎警局警长——儒勒·梅格雷。日语中“梅格雷”与“目暮”同音。
十三：来自日本科幻推理小说家海野十三；或者来自日本小说家属十三。
番藤木也暗自猜测原因。
难道是，漫画家编不出来更多的侦探化名了？这么多侦探小说居然还是不够漫画家编的吗？
按这个方向思考，这个冲矢昴没有用侦探化名，是因为漫画家把侦探化名都起遍了。所以，才命名为一个不是侦探化名的名字。
那么，那从主角第一次登场开始到冲矢昴登场之间得有多少关键性角色。
这本漫画到底画了多少话，还真是个谜。
番藤木也轻轻敲了一下指关节。
不、不能这么想。
利用侦探化名来确定角色的咖位，是他自己总结出来的。他不能主观性得认为漫画家就是这么想就是这么做的。
番藤木也深呼吸了十二秒，定了定神。
警告自己，不要因为这是一本漫画，可以通过他们面部的漫画式表达看穿人们的思绪和情感，就自以为自己是真的观众了。
不要以为自己摸到了创造者的思路，就能精准把握住这个漫画世界。
因为有可能自己只是盲人摸象。
这样太傲慢。
不过，按观众的角度，也有可取之处。
这是他思考案件的优势。
这起案件被漫画家“标记”，肯定是因为这个案子符合某种要求，才被他取材创作出来。
既然是文艺创作，那就自然而然会符合一些创作规律。而这些创作规律被总结就是文学/艺术创作理论。
文艺理论家格雷马斯将文学作品出现的人物抽象概括为六个功能性的行动元，包括主体、客体、支使者、助手、承受者。
在叙事中，主体是充满向往的存在物，客体是被人向往的存在物；
即，充满好奇的侦探是主体，案件的真相是客体。
支使者会引发主体的行动，而行动必然有其承受者。
即，犯人和受害人。
而且主体通常会有其特定的对头阻挡主角所想要获得或掳获得的客体；
即，和侦探相呼应的反派角色。
而主体又常常透过助手的协助，才能取得最后的成功。
即，
【当前章节不完整】
【阅读完整章节请前往原站】
ggdowns.cc