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第三种凶兽，许若依决定制作穷奇。
它的形象似乎在不同版本的古籍上，有着不同的解说，有些似乎形容成牛，有些又似乎形容成虎。
最终，许若依采用《山海经?海内北经》的「穷奇状如虎，有翼，食人从首始，所食被发，在蜪犬北。」
也就是虎的身体配上一对翅膀。
为了让这个形象在立体书中生动地展现出来，她打算采用180度Angle Fold技术，并巧妙结合Tipped-In Angle Fold Extension、parallel plane和slotted Angle Fold等技术。
为了让穷奇这一传说中的生物以最为震撼和立体的形式呈现在立体书中，首先，许若依仔细分析了穷奇的特征，力求在设计初稿中精确地捕捉其形象和精神。
然后，她在纸张上进行了详细的标记，规划出折叠线和必要的切割线，这些都是实现180度展开效果的关键。
许若依首先决定采用180度Angle Fold技术来构建其主体结构。
这项技术是立体书创作中一种常用且效果显着的方法，尤其适合于塑造具有强烈动态感和立体感的形象。
许若依按照预先规划的线条，精确地对纸张进行折叠。
每一次折叠都需要极其细致和精确，任何微小的偏差都可能影响最终的立体效果。
通过层层叠加的折叠，穷奇的虎身逐渐在纸张中央显现出来，展开后形成一个完整的180度立体结构。
在穷奇的虎身主体结构基本成型后，许若依进一步强化了其立体感和稳定性。
她在某些部位添加了额外的折叠层次，肌肉的凸起部分，以及虎背和肩膀的宽阔感，使得整个虎身不仅更加立体雄壮，同时也更为稳固。
许若依对于复现穷奇翅膀这一挑战，打算采取精细且创新的技术路径：Tipped-In Angle Fold Extension技术。
这种技术特别适合于制作可以模拟真实动态的纸质结构，正符合她对于穷奇翅膀动态展示的需求。
许若依首先绘制了翅膀的设计图，确定了翅膀在展开和收拢状态下的形态和尺寸，确保这些设计参数与穷奇的身体比例和整体形象相匹配。
接着，她在翅膀的连接处设计了倾斜的折叠线，这些折叠线的角度和位置都经过了精确的计算，以确保翅膀能够自然地展开和收拢。
在准备好的纸张上，许若依根据设计图精确剪裁出翅膀的形状，然后在预定的位置上进行倾斜折叠。
这些倾斜折叠扩展部分是实现翅膀动态效果的关键，它们使得翅膀不仅在视觉上具有立体感，而且在结构上增加了弹性和灵活性。
每一次的折叠和调整都需要非常细致和准确，许若依通过不断的试验和调整，最终使得翅膀在没有任何外力作用下，就能保持一个自然展开的姿态。
而当读者轻轻触碰翅膀时，它又能够平滑地收拢，展示出如同真实生物一般的动态美。
为了增强翅膀的耐用性和实用性，许若依在翅膀的结构上加入了一些支撑和固定点，这些支撑点既不影响翅膀的动态效果，也保证了整个翅膀的稳固和耐久。
在美化翅膀的同时，她也注重保持翅膀羽毛的纹理和细节，通过细微的剪裁和层叠，使得翅膀的每一片羽毛都栩栩如生。
通过Tipped-In Angle Fold Extension技术的巧妙应用，许若依不仅成功地复现了穷奇翅膀的自然动态，还在保证结构稳定性和弹性的同时，增加了作品的互动性和观赏性。
接下来，许若依开始四肢和尾巴的立体感和层次感的表现，因为这些部分对于展现穷奇的动态姿态和力量感尤为关键。
为此，她决定运用parallel plane技术来精细地处理这些区域，确保穷奇的形象既生动又富有动感。
对于穷奇的四肢，许若依首先在纸张上设计出精确的折痕图案，这些折痕将帮助她创建出平行的层面，模拟四肢肌肉的曲线和力量。
通过对每一层纸张进行精细的折叠和堆叠，她成功地构建了四肢的基本形状，每一层都紧密地叠加在一起，形成了丰富的层次感和立体感。
穷奇的尾巴同样采用parallel plane技术进行制作。
许若依通过增加尾巴各部分之间的层次差异，使得尾巴看起来更加灵动和富有张力。
她在尾巴的每一个部分都精心设计了不同角度和方向的折叠，这些折叠不仅增强了尾巴的立体感，也让整个尾巴在视觉上呈现出流畅的线条和动态的美感。
在四肢和尾巴的立体结构完成后，许若依进一步对这些部位的细节进行了雕琢。她利用细小的剪刀和其他工具，在四肢的表面添加了更多的纹理和细节，如肌肉线条、爪子的形状等，使得每一部分都更加真实和细腻。
尾巴的每一节也被精心处理，以确保它们在任何角度下都能展现出自然和流畅的美感。
在主体结构完成之后，许若依还对穷奇的细节进行了精心的处理，头部的轮廓、面部的特征以及身上的纹理等。
这些细节的加工使得穷奇的形象更加生动和真实，仿佛这个传说中的生物即将从纸页中跃出。
再来就是重点。
二次机关。
许若依深知，为穷奇增添能够拍打的翅膀不仅能提升立体书的互动性，也能让这个神秘生物的形象更加栩栩如生。
因此，她当然决定设计一种精巧的二次机关！
她的初步设计思路是在穷奇翅膀的基部设置多个可移动的连接点。
这些连接点的设计需要既能支撑翅膀的重量，又能允许翅膀在一定角度内自由移动。
接着，许若依计划通过一系列隐藏在书页内部的拉线和滑轨，将这些可移动的连接点与书页边缘特定的操作标记相连。
这样设计的目的是为了确保操作过程既简便又不影响书页的整体美观。
许若依精心设计并制作了连接点，确保它们既坚固又灵活。
在选择材料时，她特别偏好轻质且耐用的材料，以减少对翅膀原有形状和姿态的影响。
她在书页内部巧妙地设置了滑轨，并将拉线穿过这些滑轨。
拉线的另一端被连接到了翅膀的基部，而滑轨则确保了拉线在拉动时能够顺畅无阻。
为了隐藏这些机械结构，许若依利用书页上的图案和装饰来巧妙地掩饰，使机关看起来既神秘又不失美观。
为了使读者能够轻松地操作翅膀拍打的动作，许若依在书页边缘设计了一个不显眼的操作标记。
这个标记与整个页面的设计融为一体，只有细看的读者才能发现。
在完成初步的二次机关安装后，许若依进行了多次测试，以确保翅膀能够在拉动操作标记时平滑地进行拍打动作。在测试过程中，她对连接点的灵活性、拉线的长度和滑轨的位置进行了必要的调整，直到翅膀的动作完全符合她的预期。
通过这些复杂的技术结合和创新设计，许若依成功地将穷奇这一古怪而神秘的生物以立体的形式呈现在读者面前，让人们能够直观地感受到它的奇特和魅力。
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混沌是书中的第四种凶兽。
为了将混沌这一充满神秘与力量的生物带入她的立体书项目中，许若依精心研读了各种版本。
《山海经》第二卷《西山经》中，混沌的描述，「又西三百五十里曰天山，多金玉，有青雄黄，英水出焉，而西南流注于汤谷。有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实惟帝江也。」
这听起来是一种，神鸟。
经过思考后，许若依最终决定采用《左传》中似熊但无头无尾有翅膀的版本。
这个版本比较凶恶，提供了独特的视觉挑战和创作空间。
而为了实现这个形象，她选择了结合180度Movable Platform技术与Tipped-In Angle Fold Extension、parallel plane和slotted Angle Fold技术，并计划巧妙地加入二次机关，使得混沌能在书页上进行位置的移动。
为了将混沌以立体形式呈现在立体书中，许若依选择运用180度Movable Platform技术来构建其基础平台。
这项技术不仅要求高度的精确度和创新思维，还需要对纸张的物理特性有深刻的理解。
许若依开始基础平台进行设计和规划。
她在纸张上精细地描绘出将要折叠的线条和角度，确保当书页打开时，平台能够准确无误地展开成180度。
每一条折痕和每一个角度都被仔细计算，以保证最终的展开结构既稳固又能承载混沌的重量。
接着，许若依凭借她的技巧和经验，开始将设计转化为实体。
她利用特制的工具精确地沿着预先标记的线条进行折叠，每一次折叠都需保证极致的准确度。
通过反复的调整和修正，她成功地使平台在完全展开后达到了预期的180度角度，形成了一个强大的支撑结构。
为了进一步增强平台的稳定性，许若依在平台的关键部位加入了额外的支撑结构。
这些支撑结构既不影响平台的展开和收起，又大大提高了其承重能力和耐用性，确保混沌的身体能够稳固地立于此平台之上。
许若依在设计和构建基础平台的过程中，已经开始考虑后续加入二次机关的可能性。
她在平台的设计中预留了空间和接口，用于后续安装可以使混沌在书页上平滑移动的机关。这种前瞻性的设计思路为实现更复杂的动态展示奠定了基础。
翅膀。
许若依选择再次使用Tipped-In Angle Fold Extension技术，因为这这一技术好用啊！
不仅能
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