那股拖曳感并非来自物理层面，而是意识的根须被一股无形的力量攫住，强行拽入一片蒙着昏黄尘埃的旧日时光。
连续三夜，小舟都坠入同一个梦境。
梦里，他置身于一间老式的邮局。
空气中弥漫着陈年纸张、墨水和胶水混合的独特气味。
高高的木制柜台将他与外界隔开，身后墙壁上挂满了粗帆布做的邮袋，每一个袋子上都用毛笔字潦草地写着人名与年份，字迹浸染了岁月的油渍，模糊不清。
他成了邮局的职员，机械地站在柜台后面。
他的手中总是捏着同一封信。
信封是空白的，没有任何字迹，材质却像是某种温润的骨瓷。
当他注视信封时，四个烫金的、纤细的楷书小字会缓缓浮现——苏晚萤收。
一种无法抗拒的冲动驱使着他，必须将这封信投递出去。
可每一次，就在他抬手欲将信件塞入对应的邮袋时，一阵清脆而空洞的铜铃声会突兀地响起。
铃声像是敲在梦境的玻璃罩上，整个邮局的场景瞬间布满裂纹，随即轰然崩塌。
他总是在惊悸中醒来，心脏狂跳。
摊开右手，掌心总是湿漉漉一片，分不清是冷汗还是别的什么。
更诡异的是，他的指尖上，总会残留着几缕淡淡的、仿佛刚刚蹭上的墨迹。
第三天清晨，小舟再也无法忍受这种折磨。
他将梦中的场景用炭笔飞快地勾勒在一张素描纸上，连同那个写着苏晚萤名字的信封特写，一并交给了前来探望他的苏晚萤。
苏晚萤看着画中那栋带有西洋式拱门和中式飞檐的古怪建筑，眉心微蹙。
她没有立刻发表意见，而是回到博物馆的资料室，调出了市档案馆收藏的城市历史地图集。
她将一张清末民初时期的南城区域老地图的透明拓片，小心翼翼地覆盖在她之前绘制的那张七角星坐标图上。
当两个图像重合的刹那，苏晚螢的呼吸停滞了一瞬。
画中的邮局原型，其坐标赫然与七角星的第六个节点完全吻合。
那个地方，在地图上被标注为——南市巷邮政分局。
一个早已在数十年前的城市改造中被彻底拆除，如今只剩下一片废墟的地名。
没有片刻迟疑，苏晚萤驱车前往南市巷。
废墟之上荒草萋萋，只剩下断壁残垣在风中沉默。
苏晚萤踩着碎石瓦砾，深一脚浅一脚地在草丛中搜寻。
最终，在一片疯长的爬山虎藤蔓下，她发现了一截没入土中大半的石质地基。
她戴上手套，徒手拂去上面的青苔和泥土，一行模糊的刻痕显露出来：“邮政分局·光绪廿九年建”。
找到了。就是这里。
她蹲下身，沿着石基的边缘仔细检查。
就在这时，她感觉脚边的泥土似乎有些异常的松动。
她用随身携带的工兵铲试探着挖掘，只挖了不到半米，铲尖就碰到一个坚硬的物体，发出一声沉闷的金属撞击声。
一个小时后，一个锈迹斑斑的铁盒被完整地清理出来。
锁扣早已腐朽，苏晚萤用铲尖轻轻一撬，盒盖便应声弹开。
铁盒内，整齐地码放着七封信。
信封已经泛黄发脆，寄件人一栏全部是空白。
而收件人的名字，却让苏晚萤的脊背窜起一股徹骨的寒意。
前六封信的收件人，正是那六宗悬案中被认定为“死因不明”的死者。
而最后一封，第七封信上，只写着两个字：沈默。
苏晚萤的心脏像被一只无形的手攥紧。
她强压着立刻拆开信件的冲动，小心翼翼地将铁盒带回了博物馆。
她清楚，这些看似普通的信件，极有可能是承载“残响”的致命介质。
她没有自己动手，而是将其交给了文物保护技术组，要求进行最高规格的无损扫描和成分分析。
几个小时后，一份令人毛骨悚然的分析报告放在了她的桌上。
报告显示，信纸上的墨迹成分，并非任何已知的墨水，而是含有极高浓度的多巴胺、内啡肽等神经递质的残留物。
构成信纸的植物纤维中，均匀嵌合着微量的、来源不明的人类脑组织蛋白。
结论是，这些信，根本不是用笔“写”出来的。
它们更像是用某种未知的技术，将活人临终前最强烈的一段意识、一段记忆，直接“提取”并封存而成。
更令人惊骇的是扫描呈现的信纸三维结构图。
每一封信的折叠方式都截然不同，扭曲、蜷缩、舒展……当技术员将这些折叠方式与案卷中死者的尸检照片进行比对时，发现它们竟与每一位死者临终前最后一刻的身体姿态，完美吻合。
苏晚萤呆呆地看着报告，一个念头如闪电般击穿了她的认知。
《终语铃考》里的那句批注——“归心者收其一”。
她和沈默一直以为，“归心者”是终结一切的收集者。
现在她明白了。
归心者，不是收集者。
而是那个愿意用自己的记忆作为最后一方容器，去承接所有他人未尽之言、未了执念的人。
沈默用自己的死亡，成为了那个“终点”。
当晚，苏晚萤反复拨打小舟的电话，听筒里传来的永远是无人接听的忙音。
一股不祥的预感攫住了她，她立刻驱车赶往小舟的住所。
公寓的门没有锁。
客厅里空无一人，桌面上积着一层薄薄的灰尘，唯独那台老旧的盲文打字机一尘不染，并且正在以一种固执而缓慢的频率，自动运转
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